Кинозал. Фильм нацистской пропаганды

В США прокатывался в мае 1933 года нацистский игровой фильм «Storm Trooper Brand». Фашистская пропаганда практически не отличалась от советской. 

Девушка главного героя перековалась из коммунистки в нацистку, а советские шпионы арестованы. 

Еще один нацистский игровой фильм попал в хронику 1935 года: немецкий зритель «прокатил» пропаганду


1934 год. Даешь коллективизацию 100 %

Суд над частными фермерами. 

Большевики планировали к концу 1934 года достичь 100 % коллективизации, без применения насилия. ЛОЛ.

Кукурузные хлопья начали производить в СССР задолго до Хрущева

Коллективизацию большевики назвали Аграрной реформой, вселяющей оптимизм. 

 

Столица Украины перенесена в Киев.

 24 июня 1934 года столица Украины была перенесена из Харькова в Киев, так как после репрессий и голодомора Кремль больше не опасается киевских контрреволюционеров. Это случилось через 12 лет после образования СССР в 1922 году, по матрице Украины

Летом 1934 года голодомор в СССР продолжался. 

Сейчас бы голодом не морили: вирус распылили бы — и дело в шляпе.  

В то же время, борьба за власть обострилась в декабре 1934 года.  2 декабря 1934 г в Ленинграде был убит Киров.

Кроме зачисток в Ленинграде, связанных с Делом Кирова, Киеве, к 18 декабря 1934 года было расстреляно более 100 левых уклонистов - «зиновьевцев». 

В это же время, в июле 1934 года   американские кинозрители могли увидеть киноальманах про жизнь в СССР:

— спасение Челюскина

СССР- величайший в истории социальный эксперимент 

Советская Монгольская Республика 

— Заводы в Москве

-Посол США в СССР с группой советских менеджеров лидеров

В этом же, 1934 году новые подводные лодки советской постройки  в немалом числе были переправлены по частям сухопутным путем во Владивосток и собраны там для службы на Дальнем Востоке, в 450 милях от побережья Японии. 

Привет Альберту Шпееру.  


Странный провал советский разведки в Финляндии

Февраль 1934, финны судят 28 советских разведчиков, включая одного американца.

 

Неовизантийский стиль и Михаил Бойчук: связь прошлого и будущего.

Картина М. Бойчука "Нас мало, но мы знаем, что прийдет лето"
Почему эта картина важна для понимания кинематографа, я объясню позднее. Впрочем, читатели могут догадаться об этом сами.

В Российской империи в начале ХХ века появился неовизантийский стиль* живописи фресок и икон. Его основоположником стал Михаил Бойчук (1882-1937). Михаил родился в Тернопольской области, тогда Австро-Венгрия.

За деньги, предоставленные католическим митрополитом А. Шептицким (1965-1944), Михаил проходил обучение живописи в частной школе в Вене, затем в Академии искусств в Кракове, Мюнхене и тд. С 1907 по 1910 годы он работал и жил во Франции и Италии.
Вернувшись в Россию, Бойчук работал муралистом и реставратором икон в Москве, СПБ, Киеве, Н. Новгороде и т.д.

М. Бойчук считал целью нео-византийского стиля возрождение глубины древне-русского художественного творчества, связанного с культурой Византии .

Кроме Бойчука, основателями неовизантизма в светской и церковной живописи,  стали украинские художники, проживавшие за пределами СССР: Петр Холодный (1876-1930), Олекса Новакивский (1872-1935) и другие.
В 1914 году он был интернирован, из-за своего происхождения с территории Австро-Венгрии.
После революции 1917 года Бойчук вернулся в Киев, где он создал творческую группу из своих учеников. В эту группу входили художники Иван Падалка, Василий Седляр и другие. Художники выполняли оформительные работы в советских учреждениях в разных городах Украины. Направление в котором они работали получило название Бойчукизм.
Кроме этого, Михаил Бойчук, наряду с М. Грушевским,  стал одним из основателей Украинской государственной академии художеств в 1917 году.
Проблема была в том, что Бойчукисты видели будущее селян свободным и счастливым. С 1929 года начались гонения на Бойчукистов, со стороны большевиков. В 1937 году М. Бойчук и его команда были арестованы и расстреляны, как шпионы Ватикана

Работы М. Бойчука можно увидеть здесь и здесь. Всего наследие Бойчукистов насчитывает более 400 работ. Среди них такие художники: О. Саенко, М. Юнак, М.Падалка,
Одним из учеников М. Бойчука и продолжателем его стиля стал художник-монументалист  Григорий Довженко (1899-1980). Ниже одна из его работ - фасад киевского муниципального театра кукол, на котором изображены основатели г Киева: Щек, Кий, Хорив и их сестра Лыбидь, 1970 год.
* Неовизантийский стиль или стиль Византийского возрождения, появился в церковной архитектуре в конце ХІХ века. Кроме России, этот стиль получил широкое распространение на Балканах. В этом стиле построены, например, Владимирский собор в Киеве, Храм Александра Невского в Софии, Благовещенский собор, Харьков, Казанская церковь Новодевичьего монастыря в СПБ и еще немало сооружений.

Широкоформатные фрески Диего Риверы

Мексиканский монументалист- муралист Диего Ривера (1886-1957) был изгнан из Компартии Мексики в 1929 году из-за подозрения в связи с Троцким.  Ривера был мужем известной мексиканской художницы Фриды Кало(1907-1954). Ривера много времени провел во Франции, изучая современное искусство.  

 В 1932-33 годах Ривера работал в США над созданием  панно на современные темы в стиле индейского фольклера, для общественных зданиях построенных на деньги Форда (Индустрия Детройта в Детройтском институте искусств),  Рокфеллера (Дом Радио) и др.

На панно в Доме Радио, Ривера изобразил Ленина, за что в мае 1933 года был отстранен от работы над  этим муралом.  Творческая общественность США встала на сторону Риверы, но Рокфеллер был непоколебим. 

После Этого случая, в мае 1933 года Ривера потерял заказ от GM  на  создание большого мурала для здания GM в Чикаго, приуроченного ко Всемирной выставке.  

С точки зрения кино, мы видим, что композиция фресок Риверы выполнена,  в широкоформатном размере и разделена на три сюжета: центральный и два боковых,  подобно католическому иконостасу. Вертикально, основную фреску Риверы, иногда, дополняют другие панно.

Еще одна фреска Диего Риверы «История Мексики», которую он начал писать  в 1929 году, тоже состоит из трех сюжетов : Ацтекское прошлое, Борьба с конкистадорами и Марксистское будущее. 

Другие известные широкоформатные фрески Д. Риверы: 

Dream of Sunday Afternoon, 1946

Pan American Unity , 1940 

Большой Тенотчитлан, 1945

Обращают на себя внимание первая фреска Д. Риверы, Creation  написанная в 1922-1923 годах на библейскую тему и революционная фреска In the Arcenal 1928 г (с Фридой Кало в центре). Эти фрески написаны еще в формате 3х4. 

В вертикальном «трехсоставном» формате выполнена фреска Риверы «Замороженные активы» 1931 г. 

Ривера был не один. Другой известный мексиканский революционер и муралист-фресочник 20-х - 30-х годов—это  Jose Clemente Orozco (1883-1949).

В этом же стиле делали работы П. Пикассо (Герника, 1937 г), Эдвард Мунк (Aula Университет Осло 1911 г). 


Сотни нацистов с советскими паспортами в Иране

Сотни нацистов с советскими паспортами обнаружены в Иране 6 июня 1941 года. Это неожиданно. Мы думали, что СССР планировал захватить Иран в одиночку в 1941 году. 

Помощь Сталина нацистам на Ближнем Востоке однозначно носит антибританский характер, даже если нацисты ехали через Иран транзитом в Ирак.  

9 мая - День Победы!

Тело Гитлера найдено 8 мая, но это не точно.

Сталин и Эйзенхауэр присутствуют на военном  параде в Москве 13 августа 1945 года. 


Кинозал. Русская Матрица — фильм "Холоп" 2019: сакрализация сраки.

Этот фильм побил все рекорды проката в России. Нам он интересен тем, что в фильме Клима Шипенко «Холоп» содержится интересный абстрактный посыл зрителю. Этот посыл заключается в том, что один из ключевых поворотов сюжета связан со сракой в стрингах. Сраку в стрингах увидел протагонист и это натолкнуло его на мысль  о выходе из «матрицы». 

Срака, наряду с фаллосом и вагиной, относится к старейшим и универскальным, понятным всем народам, символом. Поэтому, символически, срака действует непосредственно на подсознание зрителя.  

Авторы фильма хотели передать зрителю ту абстрактную мысль, что срака, тем более в современной упаковке - красных, революционных, стрингах, является символом прогресса, движения в будущее, светом в конце тоннеля, флагом просветленных.  

Недоработкой режиссера стало то, что актрису нужно было выбрать с большой сракой, а не смазливым личиком и не жалеть на нее,  сраку в стрингах, крупных планов.

Следуя философскому посылу сакральной сраки, зрителя не должно смущать присутствие в окружающей его действительности негативных явлений, снижение уровня жизни, отсутствие перспектив будущего, которые, зачастую, ошибочно называются ЖОПА. На самом деле, срака- это путеводная звезда, следуя за которой, неизбежно наступление светлого будущего. 

Слоганом фильма могут стать такие слова: К звездам, через сраку!